Lazio ... Parte 6^

BUONGIORNO ISOLA FELICE ... BUON RISVEGLIO A TUTTI

(Claudio)

PIETRE CHE RACCONTANO LE ORIGINI DEL MONDO..IL FORO ROMANO..IL COLOSSEO..ROMA ANTICA..

( Orazio )

“A Roma si può godere della bellezza di tantissime statue realizzate da diversi artisti in diverse epoche….per ricordare un periodo storico…o un evento..un personaggio che nella storia ha lasciato il segno….Dietro ogni statua c’è una piccola o grande storia, c’è un artista che l’ha creata e c’è un periodo storico che l’ha accolta e acclamata….Figure immobili che ci raccontano la storia della città….Nel bronzo e nel marmo sono scolpiti pezzi importanti del nostro passato, si va dalla lupa capitolina a Garibaldi e Mazzini, passando per Marco Aurelio e con la presenza anche di personaggi stranieri come Goethe e Byron..Troviamo figure scultoree degli imperatori che ci narrano di momenti particolari del Grande Impero, abbiamo statue che ci testimoniano o ricordano personaggi come Giordano Bruno o Cola di Rienzo. ..; Trilussa e Gioacchino Belli, fino alla figura equestre di Vittorio Emauele II.”

"...Sotto i piedi abbiamo, nell’incanto della luna, il Colosseo, simbolo della storia colossale dell’impero, quasi una enorme conca marmorea in cui questa Roma ha raccolto il sangue di tutto il mondo. Dall’altro versante l’occhio si spande sulla città eterna, migliaia di lumi brillano, ma la città è silenziosa..." F. Gregorovius, 1858…… Il Colosseo non fa parte solo di un mondo antico, ma è vivo in questa città con diverse manifestazioni culturali, artistiche e religiose, ..Era denominato dagli antichi Romani "Anphitheatrum Flavlum" dal nome della famiglia imperiale Flavia sotto la quale iniziarono e finirono i lavori per la sua costruzione. Nell’anno 72 d.c. l’Imperatore Vespasiano iniziò i lavori che furono terminati nell’anno 80 d.c. da Tito suo figlio…Al termine dei lavori si celebrò l’inaugurazione con straordinari giochi e combattimenti che durarono 100 giorni….. La notizia della costruzione del Colosseo, si diffuse in tutto l’impero romano ancor prima che si facesse l’inaugurazione…ed apparvero anfiteatri simili al Colosseo, sparsi per l’impero… L’anfiteatro di Pozzuoli si sviluppava su tre piani L’arena è ancora intatta e si possono vedere i sotterranei, le gabbie, le celle dei gladiatori con le scale per l’accesso e i punti dove erano posti i montacarichi per gli animali….seguirono Verona, di Arles e Nimes… nel III secolo, nel territorio dell’impero romano, sorgevano più di duecento anfiteatri simili ……… I giochi (ludus) potevano essere di quattro tipi: "teatrali", "circensi", "atletici" e "venatori"…Nell’Anfiteatro Flavio, l’arena più famosa del mondo antico si svolgevano i combattimenti con i gladiatori (munera), le rappresentazioni di caccia (venationes) e all’inizio anche le battaglie navali…. Le manifestazioni erano di vario tipo, a volte crudeli e a volte ricordavano gli spettacoli circensi con gli animali ammaestrati…..Durante i giochi, il Colosseo, ospitava sui suoi spalti, una folla smisurata, pronta ad assistere a spettacoli straordinari con avidità ed eccitazione...."Vedo il suo mare immenso in gradini coperti da una folla di Romani; ecco i senatori; ecco il velo purpureo steso sopra la folla, il cui mormorio sembra quello di un mare in lontananza; poi il mormorio si muta in grida di gioia, grida selvagge, e quest’arena oggi così calma e silenziosa mi appare tinta di sangue..." Eugène Viollet-le-Duc …. Nel 438 Valentiniano III abolì gli spettacoli con i gladiatori… oggi, proviamo piacere nel silenzio del Colosseo, nella sua atmosfera notturna e nel momento in cui si illumina ogni volta che nel mondo viene sospesa una pena capitale… anche senza i suoi bellissimi marmi… purificato dal tempo…..”

“L’anfiteatro Flavio, dagli anni della sua creazione, fu testimone di secoli di storia di Roma...Negli anni, incendi e terremoti gli inflissero dei colpi piuttosto pesanti e non furono minori i danni causati dagli esseri …dopo l’ennesimo terremoto ..venne abbandonato diventò una cava di marmo usato per costruire nuovi edifici tra i quali i più noti, il palazzo Venezia e della Cancelleria, il palazzo Barberini e per il porto di Ripetta. Un detto famoso che faceva parte di una descrizione del "saccheggio" del Colosseo dice: "Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini" (Ciò che non fecero i barbari, fecero i Barberini)……"Vedo una gran cerchia d’archi, e tutt’intorno giacciono pietre infrante che furono parte un tempo di una solida muraglia. Nelle fessure e sopra le volte cresce una foresta di arbusti, olivi selvatici, e mirti, e rovi intricati, e malerbe confuse... Le pietre sono massicce, immense, e sporgono l’una sull’altra. Vi sono terribili fenditure nelle mura, e ampie aperture da cui si vede il cielo azzurro..." Shelley

"...Alcuni mendicanti, accovacciati sotto le volte in rovina, avevano acceso un fuoco sulla nuda terra e un vento lieve spingeva appena il fumo verso l’arena...Ci siamo fermati presso al cancello, ad osservare…Brillava, alta, la luna; e a poco a poco il fumo, che sfuggiva attraverso le pareti, le fessure, le aperture, ne fu illuminato come una nebbia." .W. Goethe

“Si dicono tante cose sul Colosseo, si dicono e si sono dette…..Gli aneddoti, le leggende, le curiosità e le dicerie..arrivano fino a noi attraverso il popolo ...Il gusto di raccontare, di tramandare le storie era una caratteristica importante della gente di "una volta" ognuno aggiungeva alla storia qualcosa di suo, la interpretava in un modo diverso, personale e tutto diventava più ricco di dettagli, di avvenimenti, di personaggi...tutto era meraviglioso……….<a volte potremmo sembrare esagerati a esaltare le magnificenze del Colosseo, ma esistono carte e documenti che testimoniano estremo interesse da parte dei grandi artisti del passato….Studiarono approfonditamente l’edificio per capirne la struttura, le linee, calcolare la portanza e analizzarne le fondamenta, architetti come il Brunelleschi, Leon Battista Alberti, Andrea Palladio e molti altri.>……<al giorno d’oggi si parla tanto di particolari pass o tornelli che permettano l’identificazione precisa di ogni tifoso… viene presentata come una grande innovazione…Invece, già nei primi secoli dell’era Cristiana, per accedere al Colosseo si doveva avere una tessera di riconoscimento e ogni spettatore aveva un proprio posto, con il proprio numero e nome, così che ogni ceto potesse sedere nella posizione che gli spettava e che fosse sempre nota a tutti la collocazione della gente sugli spalti.>……<a chi pensa che il commercio di cappellini di Juventus, Inter, Milan e Roma,Lazio, che i portachiavi coi colori della propria squadra e i calendari con le foto degli azzurri sia un vezzo moderno, dobbiamo svelare che i gadget erano già in uso ai tempi degli scontri tra gladiatori. …I Romani erano talmente appassionati ai giochi che si circondavano di oggetti che ne ricordassero le gesta…. statuette da mettere come mobilia rappresentanti i lottatori sull’arena…bicchieri d’argento con l’effigie del proprio gladiatore preferito…Nel metallo, nell’osso, nella ceramica si vedevano figure di celebri eroi dei gladi, che per tutti erano prodi campioni d’ammirare…. piatti, lucerne, bottiglie con gli spettacoli dipinti sopra, oppure c’erano manici di coltelli con le corazze e gli elmi dei combattimenti sul campo, istoriati.>…...<se oggi nei film assistiamo a effetti speciali e tecniche dell’ultima era, va segnalato che eccitanti spettacoli erano offerti anche al Colosseo….Si scavavano tunnel, si creavano palcoscenici, si predisponevano passaggi per far comparire dal nulla le bestie feroci sull’arena….La gente rimaneva allibita, vedendo spuntare un leone o assistendo, senza alcun preavviso, al giungere di una schiera di elefanti che barrivano…>”

"Nel territorio circostante al Colosseo….. la “Domus Aurea”, la magnifica residenza dell’imperatore romano Nerone…”L’Arco di Tito” sulla via romana percorsa per i cortei trionfali e che va verso il tempio di Giove Capitolino… fu costruito in data incerta tra l’anno 81 e l’anno 100 d.c. ..L’iscrizione sull’attico riporta una dedica all’imperatore Tito da parte del Senato: "SENATUS POPULUS QUE ROMANUS DIVO TITO DIVI VESPASIANI F VESPASIANO AUGUSTO" quindi, il monumento è sicuramente stato eretto dopo la sua morte datata nell’anno 81 d.c….E’ un arco trionfale che commemora la cattura di Gerusalemme da parte di Tito nell’anno 70 d.c….”L’Arco di Costantino” è il più grande arco onorario giunto ai nostri tempi.. celebra la vittoria dell’imperatore romano Costantino contro Massenzio ..Sopra il fornice, al centro dei due lati dell’attico, è presente l’iscrizione: < IMP • CAES • FL • CONSTANTINO • MAXIMO • P • F • AVGUSTO • S • P • Q • R • QVOD • INSTINCTV • DIVINATATIS • MENTIS • MAGNITVDINE • CVM • EXERCITV • SVO • TAM • DE • TYRANNO • QVAM • DE • OMNI • EIVS • FACTIONE • VNO • TEMPORE • IVSTIS • REM-PUBLICAM • VLTVS • EST • ARMIS • ARCVM • TRIVMPHIS • INSIGNEM • DICAVIT •>..< All’imperatore Cesare Flavio Costantino Massimo, Pio, Felice, Augusto, il Senato e il popolo romano poichè per ispirazione della divinità e per la grandezza del suo spirito con il suo esercito vendicò ad un tempo lo stato su un tiranno e su tutta la sua fazione con giuste armi, dedicarono questo arco insigne per trionfi.>…….L’Arco di Costantino è decorato da lastre marmoree a rilievo ricavate dallo spoglio di monumenti più antichi.”

“ ….I fori Imperiali costituiscono un’insieme di monumentali piazze edificate, dagli imperatori, in un periodo di circa 150 anni (tra il 46 a.C. e il 113 d.C.) nel centro della città romana…Queste piazze erano usate per svolgere attività amministrative e cerimonie, erano considerati degli spazi celebrativi e di rappresentanza adatti alla realtà imperiale….Il Foro Romano invece risale all’età regia (VI secolo a.C.) e viene considerato per secoli il centro politico, economico e religioso di Roma….Attraversare i Fori Romani è un’esperienza unica e affascinante…. camminare tra le rovine, ammirare quello che è rimasto intatto da secoli…….Nell’antichità, tra il X e il IX secolo a.C nella zona delle rovine dei fori, si trovava una palude con un piccolo corso d’acqua e tante zanzare….Dopo alcuni secoli la zona fu bonificata con la costruzione della Cloaca Maxima ad opera del re Tarquinio Prisco. Il terreno fu drenato e l’area fu pavimentata in terra battuta….diventò una piazza, il punto centrale della città dove si svolgeva viata politica ma era anche luogo di mercato col le sue botteghe….Per diversi secoli si aggiunsero nuovi edifici e costruzioni ..Dopo il 202 a.C con la vittoria su Cartagine Roma divenne la "luce" del Mediterraneo. I templi già esistenti vennero restaurati e si costruirono ben quattro nuove basiliche… la città si ingrandì e un unico Foro sembrava inadeguato…In circa 150 anni vennero costruiti cinque Fori confinanti al primo e più antico…I Fori imperiali sono il Foro di Cesare, il Foro di Augusto, il Foro della Pace (di Vespasiano), il Foro di Nerva e il Foro di Traiano.”

“Nel 64 d.c. un grande incendio devastò Roma e distrusse la residenza dall’imperatore romano Nerone…Alle pendici del Palatino, su un’area di circa cento ettari, Nerone fece costruire la sua nuova dimora, la Domus Aurea . ..Costruita in mattoni e non in marmo … è caratterizzata da ricche decorazioni, motivi geometrici in stucco e pittura e interessanti immagini figurative. Vi erano soffitti stuccati e incastonati di pietre semi-preziose e lamine d’avorio .. rivestimenti in oro che diedero il nome alla casa…mosaici sui soffitti a volta…. vastissima …per la maggior parte della superficie era impiegata da giardini che comprendevano, oltre a padiglioni per feste o soggiorni, vigne e boschi…un laghetto semi-artificiale che divenne, in seguito, il sito dove si costruirà il Colosseo…ci vollero solo 40 anni dopo la morte di Nerone..perchè la Domus sparisse …seppellita da altre costruzioni.”

“Il Circo massimo….è il più grande edificio per spettacoli mai costruito…con una capienza che poteva arrivare fino a 250.000 persone.. Il circo venne fondato dal re Tarquinio Prisco, dopo la bonifica delle paludi della Valle Murcia.. secondo la tradizione, il luogo, tra il Palatino e l'Aventino, sarebbe lo stesso dove avvenne il ratto delle Sabine e dove si venerava il dio Consus (dio al quale era affidata la protezione dei raccolti). Oggi, nell'area completamente libera (a parte la piccola porzione scavata in uno dei due punti estremi del circo, quello che si trova dal lato di Piazza di Porta Capena) si può comprendere l’antica struttura dell'impianto tramite i rilievi erbosi e il piano in terra sul quale il lungo rialzo di terra indica la posizione della spina, il muro attorno al quale correvano le quadrighe. Per alcuni secoli le strutture del circo rimasero in legno.. le prime opere in muratura vennero avviate dopo il II secolo a.C. quando, nel 174, furono costruiti delle strutture (carceres) da dove partivano i carri da corsa, sul lato corto occidentale, e furono collocate sulla spina le sette uova di pietra che servivano al conteggio dei giri. L’assetto definitivo del circo lo si ebbe nel 46 a.C., per l’intervento di Cesare, mentre, nel 33 a.C., Agrippa, aggiunse sette delfini di bronzo aventi la stessa funzione delle uova. Augusto fece costruire, dalla parte del Palatino, il cosiddetto "palco imperiale", insieme con un'edicola dedicata al culto delle divinità che presiedevano agli spettacoli, e fece innalzare sulla spina l'obelisco di Ramsete II, (questo obelisco è a Piazza del Popolo)….. in seguito venne completamente distrutto dal grande incendio neroniano del 64 d.C. che ebbe origine proprio sotto i fornici e negli ambienti del suo lato curvo. Il circo venne in seguito parzialmente ricostruito da Nerone ..nuovamente bruciato sotto Domiziano, venne completamente ricostruito da Traiano al principio del II secolo d.C.. Ampliato da Caracalla e poi restaurato da Costantino, Costanzo II, nel 357, fece portare l’obelisco di Thutmosis III, il più alto di tutti quelli esistenti (oggi visibile nella piazza di San Giovanni in Laterano). Il circo rimase in funzione al tempo di Teodorico e nel 549 furono svolte le ultime gare per ordine di Totila, il re dei Goti. Oggi gli unici avanzi visibili del circo sono quelli del lato curvo..posti a una notevole profondità che fa comprendere a quale livello potesse essere il Circo Massimo… sono visibili fornici, scale per i piani superiori e costruzioni delle gradinate in laterizi”

Le terme (dal greco thèrmai, sorgenti calde) erano i grandi complessi dei bagni pubblici cittadini, e rappresentavano uno dei principali svaghi dell'antica Roma. Qui ci si incontrava, si discuteva, ci si rilassava, all'interno di ambienti dalle proporzioni grandiose e dalla ricchissima decorazione. Tra i principali complessi termali di cui oggi si possono ammirare le rovine, le terme di Caracalla ancora impressionano per l'audacia delle possenti strutture murarie, rimaste in piedi spesso fino ad altezze notevoli…Nell’Antica Roma vi erano tante piccole terme (balnea), bagni pubblici dove potersi lavare….Le terme furono inventate da Caio Sergio Orata, un ricco uomo d’affari, agli inizi del I secolo a.C. che imitò i "sudatori" (piccole stanze dove si sudava) costruiti lungo la costa dei campi Flegrei vicino al Vesuvio, dove venivano fatti confluire i vapori bollenti che scaturivano dalle naturali sorgenti termali…La gente si curava in questi luoghi, con i vapori bollenti che fuoriuscivano dalle sorgenti termali, facendo dei veri e propri bagni di sudore…Caio Sergio Orata pensò di ricostruire in modo artificiale quello che la natura aveva creato inventando le terme dove il calore poteva scaturire da focolari sotterranei senza bisogno di sorgenti termali…Il carburante di questi focolari era la legna. Si poteva capire che nelle vicinanze c’erano le terme dall’odore della legna bruciata e dai fumi che si innalzavano nel cielo….Si costruirono molti impianti termali anche ad opera degli imperatori….”Terme di Agrippa”…Inaugurate nel Campo Marzio nel 12 a.C. ad opera di Marco Vipsanio Agrippa e alimentate dall'Acqua Vergine, sono il primo edificio termale pubblico della città, nella zona in epoca augustea. Lo Stagnum Agrippae, uno specchio d'acqua ricavato dalla regolarizzazione del bacino naturale della palus Caprae, doveva svolgere le funzioni di natatio (piscina per il nuoto) per le terme…erano ornate dalle statue dell'Apoxyómenos e di un leone giacente di Lisippo……”Terme Neroniane o Alessandrine”…costruite nel Campo Marzio da Nerone nel 62, alimentate dall'Acqua Alessandrina. Secondo la testimonianza di Sidonio Apollinare erano ancora in uso nel V secolo…Dall'area di queste terme provengono le due colonne di granito rosa reimpiegate per il restauro del pronao del Pantheon e un capitello conservato attualmente nei Musei Vaticani…”Terme di Caracalla”.. costruite tra il 212 e il 217 da Caracalla, figlio dell'imperatore Settimio Severo .. queste terme sono uno dei più immensi e suggestivi complessi monumentali dell'antica Roma. Le sue gigantesche strutture, le cui rovine, alle pendici dell'Aventino, potevano ospitare fino a 1600 persone…All'interno delle terme la distribuzione degli ambienti era pressoché simmetrica: al centro la basilica, coperta da tre volte a crociera, il FRIGIDARIUM, il TEPIDARIUM e il CALIDARIUM, e ai lati palestre, vestiboli, spogliatoi. Il frigidarium, non riscaldato - al contrario di calidarium e tepidarium - normalmente di ampie proporzioni e riccamente decorato, costituiva la tappa finale del percorso che si seguiva all'interno, che si iniziava dalla palestra e dal bagno turco - il laconicum.”

“Il Pantheon è il monumento romano che vanta il maggior numero di primati: è il meglio conservato, ha la cupola in muratura più grande di tutta la storia dell'architettura, è considerato l'antesignano di tutti moderni luoghi di culto, ed è stata l'opera dell'antichità più copiata ed imitata…Michelangelo la considerava opera di angeli e non di uomini…Il punto in cui sorge è un luogo leggendario della storia della città. Secondo una leggenda romana, questo era il posto dove il fondatore di Roma, Romolo, alla sua morte fu afferrato da un'aquila e portato in cielo fra gli dei….Il nome deriva da due parole greche: pan, "tutto" e theon "divino", in origine infatti il Pantheon era un piccolo tempio dedicato a tutte le divinità romane. Fatto erigere tra il 27 e il 25 a.C. dal console Agrippa, prefetto dell'imperatore Augusto, l'edificio attuale è opera di successive e imponenti ristrutturazioni….Domiziano nell'80 d.c, lo ricostruì dopo un incendio, trent'anni dopo colpito da un fulmine prese nuovamente fuoco. Fu allora ricostruito nella sua forma attuale dall'imperatore Adriano, sotto il cui regno l'impero di Roma raggiunse il culmine del suo splendore, ed è probabile che la struttura attuale sia frutto proprio del suo genio eclettico dai gusti esotici. Infatti, il Pantheon unisce ad una struttura cilindrica, di chiaro stampo romano, lo splendido colonnato esterno d'ispirazione greca…. l'imperatore Adriano volle che sulla facciata fosse apposta un'iscrizione latina che tradotta significa "Lo costruì Marco Agrippa, figlio di Lucio, console per la terza volta".

“Non si finisce mai di scoprire Roma. Si può visitare l’immensa città per anni, vi si può trascorrere una vita, ma a ogni sampietrino, a tutti i monumenti, le strade e le vie si scoprono un pezzo di storia, un messaggio, un piccolo-grande tesoro …Sul pendio meridionale del Campidoglio, possiamo trovare una rupe che porta il nome di Tarpea e dalla quale venivano gettati i traditori…una delle tante leggende:…<tarpea era una fanciulla romana… innamorata del re dei Sabini, per il quale tradì Roma. Per punizione venne gettata dal Campidoglio, proprio dalla rupe che adesso porta il suo nome>… Il messaggio che ci lascia la leggenda di Tarpea è quello di fedeltà alla patria. “

“Cicerone fu innanzitutto filosofo e scrittore, ma anche uomo politico e avvocato, proprio nel periodo coincidente con gli ultimi anni della Repubblica Romana, ormai avviati verso quello che sarà l’Impero. Celebri furono le pubbliche orazioni di Cicerone, così come le opere scritte di retorica e filosofia, non solo per lo stile che fu d’esempio a tutti i classici latini, ma anche per l’acutezza del suo parlare e vergare su foglio. Come politico operò a tal punto da essere definito Padre della Patria, tanto fu il suo interesse per Roma. Tesi e trattati esistono sulla filosofia di Cicerone..ancora più importante la sua idea sul ruolo del genitore e delle sue idee sulla famiglia. La famiglia, com’egli la intendeva, era cellula fondamentale della società. Si dedicò molto ai figli…Cicerone fu padre assai affettuoso anche nei confronti di Marco, come si capisce dalle sue lettere. Solo coi suoi figli il celebre uomo trovava conforto nel dispiacere per i suoi fallimenti politici. Scrisse che gli bastava un sorriso dei suoi cari per dimenticare ogni pena e ogni tristezza. Solitamente si studia la storia senza mai pensare a chi l’ha scritta vedendolo come uomo..Per Cicerone la filosofia era medicina dell’animo.”

Buongiorno amico isolani. Dopo due giorni lontano da voi per impegni familiari eccomi di nuovo con voi in per sorvolare su una Città che ho prima odiato e poi amato e quelle pietre di cui parla Claudio le conosco benissimo per averle calpetate e poi ammirate e viusitate, per motivi di lavoro, per 30 anni.
Intanto vi posto due scatti del Colosseo fatti da me un paio di mesi orsono, monumento che conosco come le mie tasche.

Villa Borghese


Villa Borghese è un grande parco della città di Roma che comprende sistemazioni a verde di diverso tipo, dal giardino all'italiana alle ampie aree di stile inglese, edifici, piccoli fabbricati, fontane e laghetti.

È il terzo più grande parco pubblico a Roma (circa 80 ettari), dopo Villa Doria-Pamphili e Villa Ada e si estende in gran parte sul quartiere Pinciano e in piccola parte sul rione Campo Marzio, divisi dalle Mura aureliane.


Storia

Il nucleo della tenuta era già di proprietà dei Borghese nel 1580, sul sito nel quale è stata identificata anche la posizione dei Giardini di Lucullo (o horti luculliani).

Il possedimento fu ampliato con una serie di acquisti e acquisizioni dal cardinale Scipione Borghese, nipote di papa Paolo V e futuro patrono di Gianlorenzo Bernini, con l'intento di crearvi una "villa di delizie" e il più vasto giardino costruito a Roma dall'antichità. Nel 1606 la realizzazione degli edifici fu affidata dal cardinale agli architetti Flaminio Ponzio e, dopo la morte del predecessore, a Giovanni Vasanzio (Jan van Santen); gli architetti furono affiancati dal giardiniere Domenico Savini da Montelpulciano e dall'intervento anche altri artisti, quali Pietro e Gianlorenzo Bernini. La villa era completata nel 1633.



Nel 1766 lavori di trasformazione furono intrapresi dal principe Marcantonio IV Colonna, nel "Casino nobile" (ora sede della Galleria Borghese) e nel "Casino dei giuochi d'acqua" (attuale "Aranciera" e sede del Museo Carlo Bilotti), e soprattutto nel parco, con la sistemazione del "Giardino del lago", ad opera degli architetti Antonio e Mario Asprucci. Tutto il giardino venne ornato di fontane e piccole fabbriche che permettevano di godere di scorci prospettici suggestivi.

Agli inizi del XIX secolo la villa venne ulteriormente ampliata da Camillo Borghese con l'acquisto di terreni verso Porta del Popolo e Porta Pinciana, che furono integrati alla villa con l'intervento dell'architetto Luigi Canina. Nel corso del secolo gran parte della precedente giardino formale fu trasformato in giardino di paesaggio di gusto inglese. Durante tutto il secolo i giardini furono aperti per il passeggio festivo e vi erano ospitate feste popolari con canti e balli.

Il complesso fu acquistato dallo Stato italiano nel 1901 e ceduto al comune di Roma nel 1903 per essere stabilmente aperto al pubblico, mentre iniziava la lottizzazione della confinante Villa Ludovisi sui cui terreni stava sorgendo l'omonimo quartiere. La villa fu acquistata per 3 milioni di lire dell'epoca (equivalenti a circa 10 milioni di euro attuali), e denominata ufficialmente "Villa comunale Umberto I già Borghese". I romani non smisero mai di chiamarla Villa Borghese.



Giardino del Lago con Tempio di Esculapio

Descrizione

Il grande parco contiene diversi edifici ed ha 9 ingressi: tra i più frequentati quello di Porta Pinciana, quello dalla scalinata di Trinità dei Monti, quello dalle rampe del Pincio a piazza del Popolo e l'ingresso monumentale di Piazzale Flaminio. Il "giardino del Pincio" (corrispondente al colle Pincio), nella parte sud del parco, offre un noto panorama su Roma.

L'edificio della villa ("Villa Borghese Pinciana"), oggi sede della Galleria Borghese, fu costruita dall'architetto Flaminio Ponzio, che sviluppò gli schizzi di Scipione Borghese. Ora è la sede della Galleria Borghese. Alla morte di Ponzio, i lavori furono terminati dal fiammingo Giovanni Vasanzio. L'edificio fu destinato da Camillo Borghese a contenere le sculture di Bernini, tra cui il David e Apollo e Dafne, e di Antonio Canova (Paolina Borghese) nonché le pitture di Tiziano, Raffaello e del Caravaggio.

Contigua a Villa Borghese, ma oggi fuori dal perimetro vero e proprio del parco, ai piedi del colle, è Villa Giulia, costruita nel 1551 - 1555 come residenza estiva per papa Giulio III, che ora ospita il Museo nazionale etrusco. Era legata a Villa Borghese anche Villa Medici, sede dell'Accademia francese a Roma. Altri edifici sparsi nei giardini di Villa Borghese, su viale delle Belle Arti, sono stati edificati in occasione della Esposizione internazionale tenutasi a Roma nel 1911 per festeggiare il primo cinquantenario dell'Unità d'Italia. La Galleria nazionale d'arte moderna risale a questo periodo.



La villa ospita anche lo zoo di Roma trasformato recentemente in bioparco ed il Museo civico di zoologia, mentre la "Casina delle Rose" è oggi la sede della Casa del Cinema. Nei pressi di quest'ultima si trova il Cinema dei Piccoli, la sala cinematografica più piccola al mondo.

È sede del concorso ippico Piazza di Siena, giunto nel 2009 alla 77ma edizione.

Piazza Navona



Ponte Vittorio Emanuele II



Roma - Castel Sant'Angelo... 2 foto in notturno...

Roma vista dal "Cupolone"....

UN PÒ CASA MIA.................

COLOSSEO..E GLADIATORI...ROMANI

I gladiatori romani, il cui nome deriva dall'antica spada romana "gladius", erano per la maggior parte prigionieri di guerra, schiavi o condannati a morte. Agli spettacoli, tuttavia, partecipavano anche uomini liberi attratti dalle ricompense e dalla gloria, ma chiunque scegliesse di diventare gladiatore automaticamente veniva considerato "infamis" per la legge.
Si suppone che gli spettacoli gladiatorii abbiano origine da lontane cerimonie funebri celebrate con il sacrificio umano per calmare l'ira degli Dei infernali e l'inquietudine dei morti. I lottatori seguivano un duro addestramento nelle scuole fondate da Nerone e da Cesare nelle quali venivano sottoposti a torture ed un ordine imposto con l'uso reiterato delle punizioni corporali con il fuoco e la frusta. La disciplina era dura, con regole ferree e con pene severe in modo da far diventare i gladiatori romani delle vere e proprie macchine da combattimento.
Al termine del periodo di addestramento tutti i gladiatori venivano raggruppati in "compagnie" di proprietà esclusiva dell'imperatore. Le sfide iniziavano con una parata dove i gladiatori entravano in scena su carri o a piedi seguiti da un gruppo di suonatori; giunti sotto la tribuna dell'imperatore, lo salutavano con le parole "Ave cesare morituri te salutant" ("Ave o Cesare, coloro che si apprestano a morire ti salutano"), poi si dirigevano verso l'organizzatore dei giochi il quale esaminava le armi che erano diverse in base alla categoria del lottatore.
I "retiarii", ispirati al Dio Tritone, lottavano seminudi armati di una rete, un tridente ed un pugnale; i "mirmilloni" invece avevano un elmo, uno scudo ed erano armati di una falce, i gladiatori, che facevano parte della categoria dei "sanniti" indossavano un elmo munito di creste una forte armatura ed impugnavano un giavellotto. I duellanti che venivano scelti erano di categoria diversa in modo da rendere più avvincente lo spettacolo; da alcune cronache del tempo infatti sembra addirittura che l'imperatore Nerone, per onorare il re di Armenia, Tiridate, fece combattere un nano contro una donna.
A volte gli attacchi, dopo aver reso le armi inoffensive, erano solamente simulati ma nella maggior parte dei casi i combattimenti erano duri e sanguinosi e si concludevano con la morte di uno dei gladiatori. Se il gladiatore sconfitto rimaneva ferito poteva chiedere la grazia alzando il braccio, allora il pubblico invocava la salvezza o la morte presso l'autorità presente sul palco imperiale, mostrando il pollice rivolto verso il basso, o sventolando un fazzoletto bianco. I gladiatori uccisi, prima di essere portati via, venivano avvicinati da due schiavi travestiti da Caronte e da Ermete Psicopompo: uno ne verificava il decesso toccandoli con un ferro rovente, l'altro, eventualmente, dava loro il colpo finale facendo poi segno ai "libitinarii" di portar via il corpo trascinandolo sull'arena con un uncino.
I vincitori venivano premiati con palme d'oro, denaro e dall'immensa popolarità conseguita soprattutto tra le donne; se il gladiatore vincitore era uno schiavo, dopo dieci vittorie, che venivano segnate su un collare di metallo, gli era resa la libertà; egli allora poteva decidere se continuare a combattere per soldi o intraprendere altre attività come ad esempio l'istruttore nelle scuole per gladiatori.
Un altro gioco molto amato dal pubblico erano le "venationes" dove i gladiatori lottavano contro belve feroci come elefanti, ippopotami, leoni, tori, tigri, pantere, e leopardi. Le cacce potevano consistere anche in una sfida fra uno o più animali contemporaneamente, oppure essere prese a pretesto per le esecuzioni capitali, quando i condannati venivano introdotti nell'arena senza alcuna difesa insieme alle fiere.
Erano molto apprezzate anche le "naumachie", che consistevano in finte battaglie navali, ma essendo molto costose per le spese relative all'armamento delle imbarcazioni, venivano organizzate raramente. Di tanto in tanto scendevano in scena, anche se la legge lo proibiva, le donne ed esponenti delle classi più elevate, ma costoro ovviamente non convivevano con gli altri gladiatori e non combattevano fino alla morte.
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(Forum Romanum, sebbene i Romani si riferissero ad esso più spesso come Forum Magnum o semplicemente Forum) era situato nella valle compresa tra il Palatino ed il Campidoglio e costituì il centro commerciale, religioso e politico della città di Roma.

La Piramide Caio Cestio




Fu costruita tra il 18 e il 12 a.C. come tomba per Gaio Cestio Epulone, un membro dei Septemviri Epulonum; è in calcestruzzo, con cortina di mattoni e copertura di lastre di marmo bianco di Carrara; è alta 36,40 metri con una base quadrata di circa 30 metri di lato e si leva su una piattaforma di cementizio.

Nonostante la montagna di calcestruzzo, la piramide fu costruita in soli 330 giorni, forse anche meno. Infatti Caio Cestio nel testamento dispose espressamente che gli eredi gli innalzassero il sepolcro piramidale entro tale termine, pena la perdita della ricca eredità, come ricorda l’iscrizione scolpita sul fianco orientale del monumento: opus absolutum ex testamento diebus CCCXXX, arbitratu (L.) Ponti P. f. Cla (udia tribu), Melae heredis et Pothi l(iberti). Gli eredi si affrettarono ad eseguire la disposizione testamentaria, tanto che, sembra, completarono la costruzione della piramide con qualche giorno di anticipo.

All'interno di questa montagna di calcestruzzo vi è un'unica camera sepolcrale, di 5,95 x 4,10 ed alta 4,80 metri, la cui cubatura costituisce poco più dell'1% del volume complessivo del monumento. Su entrambi i lati verso oriente e verso occidente, a due terzi dell'altezza, è incisa nel rivestimento l'iscrizione che registra il nome e titoli di Cestio; sul solo lato orientale soltanto, a circa un terzo dell'altezza, sono descritte le circostanze della costruzione del monumento.

La Piramide Cestia dal prato del Cimitero acattolico
Una comparazione della forma con le Piramidi di Giza rivela che la resistenza strutturale del calcestruzzo ha permesso di costruire la piramide romana ad un angolo molto più acuto di quelle dell'Egitto. La forma più slanciata ha permesso che la Piramide Cestia raggiungesse un'altezza maggiore con la stessa quantità di materiale.

Il monumento era posto lungo la Via Ostiense, era circondato da una recinzione in blocchi di tufo, oggi parzialmente in vista, aveva 4 colonne agli angoli (di cui sono state rialzate quelle dal lato opposto dell'Ostiense) e due statue del defunto ai lati della porta.

La camera sepolcrale con volta a botte - originariamente murata al momento della sepoltura, come nelle piramidi egizie - è dipinta in bianco, con sottili cornici e figure decorative (sacerdotesse ed anfore alle pareti, 4 figure di Nike sulla volta) di stile pompeiano. È relativamente ben conservata, ma completamente nuda, e sulla parete di fondo, dove doveva esserci il ritratto del defunto, ora c'è un buco, praticato da scavatori alla ricerca di tesori.

IL SIMBOLO PRINCIPALE DI ROMA....

L'ARCO DI COSTANTINO...

L’arco di Costantino è un arco trionfale a tre fornici (con un passaggio centrale affiancato da due passaggi laterali più piccoli), situato a Roma, a breve distanza dal Colosseo. Oltre alla notevole importanza storica come monumento, l’Arco può essere considerato come un vero e proprio museo di scultura romana ufficiale, straordinario per ricchezza e importanzaL’arco fu dedicato dal senato per commemorare la vittoria dell’imperatore romano Costantino I contro Massenzio nella battaglia di Ponte Milvio (28 ottobre del 312) e inaugurato ufficialmente nel 315 (nei decennalia dell’imperatore, cioè l’anniversario dei dieci anni di potere) o nel 325 (vicennalia). La collocazione, tra il Palatino e il Celio, era sull’antico percorso dei trionfi.L’arco è uno dei tre archi trionfali sopravvissuti a Roma: gli altri due sono l’arco di Tito (81-90 circa) e l’arco di Settimio Severo (202-203). L’arco, come anche quello di Tito, è quasi del tutto ignorato dalle fonti letterarie antiche e le informazioni che si conoscono derivano in gran parte dalla lunga iscrizione di dedica, ripetuta su ciascuna faccia dell’arco.Sulla base di scavi condotti nelle fondazioni dell’arco, su uno dei lati, è stata proposta l’ipotesi che il monumento sia stato costruito all’epoca di Adriano e successivamente pesantemente rimaneggiato in epoca costantiniana, con lo spostamento in fuori delle colonne, il rifacimento dell’intero attico, l’inserimento del Grande fregio traianeo sulle pareti interne del passaggio centrale, e l’esecuzione dei rilievi e delle decorazioni riconosciute di epoca costantiniana, sia per mezzo della rilavorazione dei blocchi già inseriti nella muratura, sia con l’inserzione di nuovi elementi. All’originaria decorazione del monumento apparterrebbero dunque i Tondi adrianei.Al centro dei due lati dell’attico è presente la seguente iscrizione:
« IMP(eratori) · CAES(ari) · FL(avio) · CONSTANTINO · MAXIMO · P(io) · F(elici) · AVGUSTO · S(enatus) · P(opulus) · Q(ue) · R(omanus) · QVOD · INSTINCTV · DIVINITATIS · MENTIS · MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO · TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS · FACTIONE · VNO · TEMPORE · IVSTIS · REM-PUBLICAM · VLTVS · EST · ARMIS · ARCVM · TRIVMPHIS · INSIGNEM · DICAVIT · »
Tradotta in Italiano:
« All’imperatore Cesare Flavio Costantino Massimo, Pio, Felice, Augusto, il Senato e il popolo romano, poiché per ispirazione della divinità e per la grandezza del suo spirito con il suo esercito vendicò ad un tempo lo stato su un tiranno e su tutta la sua fazione con giuste armi, dedicarono questo arco insigne per trionfi. » .

Frigidarium


Ufficialmente chiamate Thermae Antoninianae, le Terme di Caracalla si trovano a Roma alle pendici dell’Aventino, fuori dall’antico centro abitato. Soltanto nella seconda metà del III secolo d.C., con la costruzione delle mura aureliane, esse furono integrate nella città, anche se rimasero sempre alla periferia. Nel VI secolo d.C. i Goti distrussero gli acquedotti e le misero così definitivamente fuori uso.Costruite per volere dell’imperatore Caracalla a partire dal 212 d.C., come dimostrano i bolli laterizi, le terme furono inaugurate nel 216 d.C., anno in cui venne completato il corpo centrale; i successori Elagabalo e Alessandro Severo ultimarono i lavori, aggiungendo il recinto esterno con le due imponenti esedre. Per l’alimentazione idrica delle terme, Caracalla fece costruire un nuovo acquedotto, l’Aqua Antoniniana, un ramo speciale dell’Aqua Marcia che oltrepassava la via Appia e confluiva nei grandi serbatoi situati dietro il recinto e nascosti da un’esedra di forma semiellittica.



Interno



Peristilio. Qui nel periodo estivo e fino a 10 anni orsono
venivano rappresentate le opere liriche

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●Il Monumento di Michele Bianchi
Sul colle “Bastia”, che deve la sua denominazione ad un antico bastione, fu eretto nel 1932 il monumento tombale a Michele Bianchi, il quadrunviro fascista della marcia su Roma. La colonna è alta trentacinque metri e nel suo interno corre una scala a chiocciola che porta ad una loggetta- belvedere, dalla quale si gode un vasto e meraviglioso panorama.

Chiesa di S.Bonaventura vista dalle Terme di Caracalla




Trinità dei Monti

PERCORSI DEI FORI....

Piazza della Repubblica (piazza Esedra)....
...punto di ritrovo dalla stazione Termini con gli amici appena giunti a Roma, la prima volta per lavoro.... tanti anni fà.....

Roma - Tempio Adriano

Seduta di fronte alla Roma antica...Sembra strano, ma vi assicuro che la vista esprime meglio la potenza di quelle colonne.




CHIARIMENTO...

TOMBA DETTA DEGLI ORAZI E CURIAZI ALBANO LAZIALE (ROMA)

Il monumento, che ancora oggi si erge maestoso e pieno di fascino per la sua storia, fatta di leggenda e di un pò di mistero, costituisce un unicum per la sua architettura che trova riscontro nelle urne cinerarie etrusche di Volterra.
Sull'alto basamento quadrangolare, realizzato come tutto il monumento in grossi parallelepipedi di peperino, si ergevano quattro tronchi di cono sugli angoli e forse un quinto, più alto, su di una base centrale a tamburo.
Il mausoleo fu edificato in età repubblicana, nella prima metà del I sec. a.C. e quindi non può essere riferito ai mitici fratelli Orazi e Curiazi. Alcuni studiosi recentemente ritengono che questo mausoleo costituisca una erudita ricostruzione della tomba di Arunte da parte dell'antica famiglia Arruntia che qui vicino aveva i suoi possedimenti.

Teatro Marcello



Più appartato e senza dubbio meno celebre del suo fratello maggiore Colosseo, il Teatro Marcello è uno dei più grandiosi e suggestivi monumenti della Roma antica. Riadattato più volte nei secoli, l'edificio mostra una strardinaria stratificazione edilizia, che coinvolge pure l'adiacente Chiesa di San Nicola in Carcere, assieme alla quale forma un magnifico scorcio di paesaggio urbano. Di notte, poi, il Teatro Marcello, illuminato magistralmente, offre un'atmosfera di grande fascino, molto adatta alle notturne.

Piazza Bocca della Verità è una celebre piazza di Roma.

Posta nell'antica zona del Foro Boario, proprio davanti all'Isola Tiberina, prende il nome dalla Bocca della Verità, oggi collocata nel portico della chiesa di Santa Maria in Cosmedin.

Oltre alla chiesa risalente al tardo medioevo, nella piazza sorgono l'Arco degli Argentari, l'Arco di Giano, il Tempio di Ercole, erroneamente identificato con il Tempio di Vesta in ragione della sua forma circolare, ed il Tempio di Portuno, divinità legata al porto fluviale che qui sorgeva.

La fontana davanti ai due templi detta Fontana dei Tritoni, realizzata da Carlo Bizzaccheri su commissione di papa Clemente XI, fu posta nella piazza nel 1715; la fontana ha base ottagonale e rappresenta due tritoni che sorreggono una conchiglia sopra le teste da cui sgorga l'acqua.

Qui fino al 1868 venivano eseguite le condanne capitali.

GLADIATORI.....D'OGGI!!!

Colosseo... in particolare

CIRCO MASSIMO

PRIMA....



DOPO....

Ricostruzione della DOMUS AUREA

DOMUS AUREA

La Domus Aurea era l’immensa residenza di Nerone, l'imperatore passato alla storia come il responsabile del grande incendio di Roma del 64 d.C., da lui voluta per vivere "in una casa finalmente degna di un uomo".

La reggia, realizzata da Celer e Severus, è stata progressivamente distrutta dai successori di Nerone, i Flavi (69-96) e, soprattutto dall'imperatore Traiano (98-118), che l'ha usata come fondamenta delle sue grandiose terme. Sappiamo che in origine era estesa su tre colli (Palatino, Celio ed Esquilino), e che occupava 80 ettari: era talmente grande che, come diceva il poeta satirico latino Marziale, "riempiva tutta Roma" ed era "un bel pezzo di campagna nel mezzo della città". Il grande complesso comprendeva vari edifici, fontane, giardini, boschi con animali selvatici in libertà e anche un lago artificiale (il Colosseo occupa proprio l'area in cui si trovava questo lago), ma di tutto questo rimane solo un grande padiglione sul Colle Oppio (una


Un disegno di G. Chedanne ricostruisce una delle sale della Domus Aurea: sul fondo il gruppo scultoreo del Lacoonte
delle cime dell'Esquilino), padiglione che si è salvato perché è stato utilizzato come fondamenta delle Terme di Traiano.

Sala della "Volta dorata" La decorazione era lussuosa: ovunque c'erano statue in marmo e in bronzo dorato; le sale interne avevano pavimenti in mosaico ed erano rivestite di marmi colorati, stucchi, avorio, oro, e affreschi. La tradizione dice che la Sala del trono era coperta da una volta che girava su se stessa giorno e notte, così come nel cielo girano in cerchio il sole, la luna, i pianeti e i segni dello zodiaco: la sala era perciò il simbolo del dominio di Nerone sull'universo.

La statua colossale dell'imperatore rappresentato come Helios (Sole), alta 35 metri, era nel cortile porticato della villa, e sottolineava questo dominio. Ma anche di questa ricchezza rimane molto poco.

"Volta dorata" con gli affreschi ancora intatti, acquarello di Francisco de Hollanda, 1538 (El Escorial, Biblioteca) Le architetture e gli affreschi della casa d'oro sono stati riscoperti a partire dalla fine del 1400 grazie ad alcuni pittori che erano penetrati nelle stanze interrate sotto il Colle Oppio e che avevano ormai l'aspetto di grotte: tra di loro c'erano Raffaello e Giovanni da Udine. Gli affreschi, ideati dal pittore romano Fabullo, sono stati importantissimi per lo sviluppo della pittura rinascimentale, in particolare del genere chiamato grottesca (cioè pittura delle "grotte").

La Domus Aurea ha riaperto al pubblico il 24 giugno 1999 dopo un restauro durato 20 anni; sono visitabili al momento solo 32 stanze delle 150 scavate finora.






LE TERME DI TRAIANO




Le terme traiane furono costruite in parte sui resti della Domus Aurea, distrutta da un incendio nel 104 d.C. Per rendere solide le fondamenta fu necessario costruire muri e volte di sostegno e riempire completamente la Domus Aurea di terra. Il complesso termale, contrariamente a quanto riportato da alcune fonti, non fu iniziato da Domiziano: esso è un'opera interamente traianea, cominciata dopo il 104 e inaugurata il 22 Giugno del 109 d.C. Queste date sono confermate dai bolli laterizi. L'architetto fu Apollodoro di Damasco, l'autore del foro di traiano. Il complesso è il primo esempio di "grandi terme" in Roma: esso aggiunge infatti al corpo centrale un grande recinto con l'esedra che sarà imitato dalle successive Terme di Caracalla e soprattutto da quelle di Diocleziano. Le parti ancora esistenti sono: un'esedra e una sala biabsidata. Dell'edificio centrale restano: l'esedra della palestra orientale e l'abside di un'aula del lato sud. Al di sotto dell'edificio, verso il lato occidentale, è conservato un ninfeo forse appartenuto alla Domus Aurea.



LE TERME DI CARACALLA





Il più grandioso esempio di terme imperiali, ancora conservato per gran parte delle sue strutture, fu costruito interamente da Caracalla a partire dal 212 d.C., come è stato possibile dimostrare sulla base dei bolli laterizi. In quello stesso anno fu creato un ramo speciale dell'Acqua Marcia, l'Aqua Antoniniana, che oltrepassava la Via Appia sul cosiddetto "arco di Druso", poco prima della porta S. Sebastiano (questo, precedentemente alla porta, costituiva in un certo modo l'ingresso monumentale della città). I lavori dovettero prolungarsi fino al 217 circa. Il recinto esterno (porticus) fu invece opera degli ultimi due imperatori della dinastia dei Severi, Elagabalo e Alessandro Severo. Restauri si devono ad Aureliano, Diocleziano e Teodorico. Apartire dal 537 in seguito al taglio degli acquedotti ad opera di Vitige, le terme cessarono di funzionare. Negli scavi avvenuti in varie epoche, specialmente nel XVI secolo, furono scoperte varie opere d'arte: ricordiamo le tre gigantesche sculture Farnese, il Toro, la Flora e l'Ercole, ora al Museo Nazionale di Napoli; il mosaico con atleti, scoperto nel 1824, e ora nel Museo Lateranense-Vaticano, e le due vasche di granito in piazza Fornese. In questo secolo furono realizzati scavi assai importanti: nel 1901 e nel 1912 furono liberati in parte i sotterranei, lavoro continuato nel 1938, quando si scoprì il grande mitreo. Nella sua più ampia estensione, recinto compreso, l'edificio misurava m. 337x 328 (ma calcolando la sporgenza delle esedre il lato maggiore oltrepassava i 400 metri) e il corpo centrale m. 220x114 (più di 140 con la sala circolare del caldarium). Misure queste che saranno superate solo dalle Terme di Diocleziano. Il recinto esterno, verso nord-ovest, era costituito da un portico, di cui non resta praticamente nulla; esso era preceduto da una serie di concamerazioni su due piani, che sostenevano un lato dell'immenso terrapieno artificiale su cui sorgevano le terme. Sui due lati erano due grandiose esedre (15), che includevano una sala absidata centrale, preceduta da un colonnato e fiancheggiata da due ambienti minori non simmetrici. Sul lato di fondo un'esedra schiacciata (16), a forma di stadio mancante di un lato, munita di gradinate, nascondeva le enormi cisterne: queste erano cosatituite di una duplice fila di ambienti e avevano la capacità di 80.000 metri cubi. Ai lati di essa, due sale absidate erano certamente le biblioteche (solo quella di destra è conservata).



Una passeggiata sopraelevata seguiva il recinto sul lato interno, per tutta la sua lunghezza, ed era probabilmente porticata (ciò che spiega il nome di porticus che in antico era attribuito a questi ambienti). Lo spazio tra questo e il corpo centrale era occupato dai giardini. Il corpo centrale, la cui pianta è più o meno simile a quella delle altre terme più antiche (in particolare a quelle di Traiano) era accessibile da quattro porte che si aprivano sulla facciata nord-est (l'orientemento è lo stesso di tutti gli altri grandi stabilimenti termali). Due porte si aprivano su vestiboli adiacenti alla natatio (piscina), altre due su ambienti che davano direttamente accesso alle palestre. L'ingresso attuale è quello centrale di destra (1). Da qui sarà opportuno seguire un'itinerario pressapoco equivalente a quello previsto in antico. Dal vestibolo (1) che si apriva sulla natatio (13), verso sinistra, con un portico a quattro colonne, si passava ad un ambiente quadrato (2), fiancheggiato da due stanze per lato, coperte di volte a botte (nella seconda a destra una scala saliva ai piani superiori). Questo complesso è forse l'apodyterium (spogliatoio). Seguiva una delle due grandi palestre (3), simmetricamente disposte sui lati brevi. La parte centrale, un cortile scoperto (lungo m. 50, largo 20) era conclusa su tre lati da un portico di colonne di giallo antico, coperto a volta. Un grande emiciclo si apriva sul portico, tramite sei colonne, mentre, sul lato opposto, non colonnato, erano cinque ambienti (il centrale absidato). Qui aveva inizio il normale percorso di un bagno, con esercizi sportivi vari, che potevano svolgersi sia al riparo che all'aperto. Il pavimento è ancora coperto da notevoli mosaici policromi (nell'emiciclo erano quelli con atleti, ora al Museo Lateranense-Vaticano). Da qui si passava alle sale successive verso sud-ovest (6,7,8), di forma e dimensioni varie, dotata spesso di vasche. In particolare, la stanza rettangolare con due lati curvi (6), aperta verso sud-ovest, poteva essere un laconicum (bagno turco). Si noteranno i piccoli ingressi obliqui, destinati a evitare ogni dispersione di calore. Si arrivava così al caldarium (9) di cui resta in piedi solo una parte. Si trattava di una grande sala circolare, del diamatro di m 34, coperta da una cupola che poggiava su otto poderosi pilastri ( quattro sono conservati, mente degli altri restano poche tracce). Le mura si aprivano arditamente in finestroni, disposti su due piani destinati a ricevere il sole dalla tarda mattinata al tramonto. Al centro doveva essere una vasca circolare, mentre altre sei minori trovavano posto tra un pilone e l'altro. Il percorso finora descritto poteva essere compiuto anche nell'altra metà dell'edificio, perfettamente identica. Dal caldarium in poi, invece, i servizi non erano più sdoppiati, ma unici, sia pur percorribili su due linee parallele. Dopo il bagno di sudore nel laconicum e le abluzioni di acqua calda nel caldarium, si passava in un'ambiente più piccolo, il tepidarium (10), anch'esso fiancheggiato da due vasche. Da questo ambiente temperato, attraverso il salone centrale, la basilica (11) si terminava il bagno nella grande natatio (13). La basilica centrale (11) è, come al solito, l'ambiente più grande: essa misura m 58 per 24, ed è coperta da tre grandi volte a crociera, poggianti su otto pilastri, fronteggiati in origine da altrettante colonne di granito. Al centro dei due ambienti rettangolari, che fiancheggiavano i lati brevi della basilica erano probabilmente collocate le due vasche di granito, ora in piazza Farnese. La natatio (13) era certamente scoperta, e anch'essa decorata con quattro colonne di granito, una delle quali, l'unica superstite, è dal 1563 nella piazza di S. Trinità a Firenze. Notevole è il prospetto architettonico sul rovescio della facciata, con gruppi di nicchie sovrapposte su due piani, tre per ogni intercolumnio, e certamente destinate a contenere statue. Sul lato opposto, al centro, è una nicchia rettangolare, aperta verso la basilica, e fiancheggiata da due vasti emicicli, ove sono ora poggiati quattro grandi capitelli figurati, con rappresentazioni di divinità. La visita potrà essere continuata anche sull'altro lato, che, pur essendo asssolutamenrte simmetrico, è in qualche parte meglio conservato. Grande interesse presentano anche i sotterranei, nei quali erano raccolti i servizi fondamentali delle terme, e che costituivano una vera e propria rete stradale sotterranea. In uno di questi nei pressi dell'esedra di nord-ovest (1), fu installato un mitreo, il più grande di quelli noti a Roma (vi si giunge facendo il giro dall'esteno: un custode accompagna con la chiave). L'ambiente centrale, coperto da una serie di volte a crociera su pilastri, con due grandi banconi laterali, conserva ancora il pavimento a mosaico bianco con fasce nere. Esso è preceduto come al solito da un vestibolo, seguito da due altri ambienti, in uno dei quali si è voluto identificare la stalla per il toro del sacrificio.

.......varie ricostruzioni............

domus aurea

...visista alla città antica....

....colosseo....

Le terme.....

“Che io possa morire, se il silenzio è tanto necessario, come sembra, al raccoglimento e allo studio. Infatti mi circonda da ogni parte un chiasso indiavolato. Ho la sfortuna di abitare proprio sopra le terme: immagina di sentire un vocio, un gridare confuso che ti fa desiderare di essere sordo.
Sento gli affanni e i sospiri di quelli che si esercitano con gli attrezzi ginnici e si affaticano (o fingono di affaticarsi). Se anche capita uno più pigro, che se ne sta zitto a farsi massaggiare, si sente comunque il battere delle mani del massaggiatore sulle sue spalle. Quando poi arriva uno di quelli che non ce la fanno a giocare a palla senza urlare e incomincia a contare i colpi a voce alta, allora è proprio finita.
Ci sono poi il litigioso, il ladro che viene colto sul fatto, il chiacchierone, o quello a cui piace sentire la propria voce mentre fa il bagno. Poi c’è il fracasso di quelli che saltano nella piscina. Ma almeno queste voci sono normali: pensa invece al depilatore che richiama i clienti con voce stridula e sta zitto solo quando strappa loro i peli, ma allora urla chi gli sta sotto… Non parliamo poi dei venditori di bibite, di salsicce, di pasticcini e i garzoni delle locande che vanno in giro a vendere la loro merce!”